场的需求。

改革开放后，一批又一批人因此发财而成了资本，也因大环境见识到了海外的很多东西，更是体会到了豪来坞和欧洲三大电影节带来的电影文化。

加之当时的国内电影行业几乎是不毛之地，即便发展至今也跟海外有很大差距。

在这样的对比下，很多资本多少有点崇洋媚外的心理，能上国际电影节的人则视为高端。

你的电影入围戛纳了？那你是牛逼的导演，我给你投资。

你入围戛纳最佳演员了？那你是牛逼的演员，我来捧你。

这就是娱圈资本市场的意识形态，在这种资本市场风向的驱使下，才使得国内一批又一批导演和明星对国际电影节前赴后继，到如今更是愈演愈烈。

想要改变这个现状，唯有国家强大起来，国内电影行业发展起来。

“短片，制作难度低，时长短，不挑演员，从而成本很低。”

“基本可以说，短片是每个新人导演上国际电影节的必备，也是最优选。”

楚轩在剥着生吃，刘艺妃在吃着瓜子，两人听到韩三坪的话微微点头。

没资源没背景的导演，在新人阶段几乎都拍过短片，就像他们熟悉的朋友们，孔生、黎雪、宁皓、文木野、陆洋、陆传等，都是从短片开始的，这已经成了任何导演发展事业的必经之路。

“一二十年来，由华国导演拍的短片都是文艺片，无一例外。”

“文艺片本身没什么，也不是说文艺片不好，但不说创新吧，最起码也要老瓶装新酒是吧？”

听到韩三坪的话，在场的人好像知道韩三坪的一些想法了，无非是在说国内的文艺片一直在走老路，仿佛进入了一个无休止的循环。

韩三坪无奈道：“看看这几十年的文艺短片都是什么玩意，不是华国旧时代百姓们过的多苦，就是某个圈层受到上层欺压过的多悲；不是讲述某个时期的悲惨世界，就是穷苦人想要活着最后又被打压的悲悯和无奈。”

他摇了摇头：“受到西方资本的影响，也是老一辈导演的影响，这些年的新一代导演好像找到了什么捷径，把华国拍惨一点，貌似更容易入围。”

他予以评价：“国外的人对华国落后的认知，这些导演要付一半责任。”

楚轩、刘艺妃、刘小丽和王金忍不住笑了起来，这件事本身不好笑，毕竟事关国家形象上的荣辱，但韩三坪这样直言不讳的批评，一杆子把拍过这类短片的导演们全敲打了，这让他们得到一种情不自禁的乐趣。

“都是些什么玩意！”韩三坪很痛恨这样的局面，作为华国电影行业目前地位最高的领军人物对此也很痛心。

“都二十一世纪了，还抓着老时代的那些悲惨悲苦的痛点不放。”他说着说着自己却苦笑起来：“但又没办法，那些短片讲述的是事实，你没理由去指责他们，这就很无奈。”

刘小丽感到很有趣，韩三坪吐槽行业现象的样子，她还是

韩三坪无语道：“老一辈拍悲惨世界，中一辈学老一辈拍悲惨世界，新一辈学中一辈拍悲惨世界……”

王金插话：“然后下一代又学新一辈拍悲惨世界。”

“对！”韩三坪拍了下桌子，无奈地笑道：“这就没完没了了。”

他端起茶杯喝了一口茶，道：“就算跟风也跟点新的东西啊，是不是？”

他放下茶杯，道：“回国后，我会组织一场有关科幻影视的研讨会，让文木野和刘义他们开讲座，邀请全国特别是那些新人导演来参加。”

“《希望》作为华国

“让文木野和刘义他们把《希望》制片上的要点讲解一下，肯定会有很多新人导演学习并模仿《希望》的优秀之处。”

“比如镜头、比如场景布置、比如道具疑点上的设计……”

“不管怎么模仿，对于我国短片市场都是一种创新，都是一种进步，进而让