然后他便反应过来，是枝裕和指的应该是他旁边的闹闹，心里也明白导演的担心，他拍了拍闹闹的狗头说道：“没事的，导演放心吧，闹闹跟我走了那么多剧组了，开拍的时候会保持安静的。”

听到这话，是枝裕和也想起来了，水上隼人这个奇葩一直带宠物进组，经常被媒体报道，也有很多人讨论他这样是好是坏，最终也成为了水上隼人的一种独特标志，闹闹也成为“艺能界知名宠物”。

既然如此也只能相信经验丰富的水上隼人的判断了。

这边水上隼人的一条雪糕吃完，那边电影也正式开拍了。

看到这里，水上隼人的腿也放下来，也不再撸狗了，仔细观摩起了是枝裕和的拍摄方式。

之前跟是枝裕和上大师课，也都是局限在他提问是枝裕和回答的范畴，多是是枝裕和针对他的作品来进行指点，没有机会看是枝裕和实际的操作。

但自己的水平高，不代表教人的水平高，或者说有的人教人是比自己做还强，有的人自己做的时候强，教人的时候甚至不如比自己实力差的人。

不仅仅是导演这一行，其他行当也是一样，就好比大学老师人均高学历，但就是有人授课水准一流，有人天天读ppt。

自己的作品就是自己的孩子，水上隼人相信，无论是枝裕和教人的水平如何，在拍摄的时候，一定是最能发挥百分百实力的时候。

水上隼人的眼神一直游离在监视屏幕以及房子里面的表演区，忽然发现自己选择的位置是最适合旁观的。

因为他发现，即使是镜头捕捉不到的地方，演员们也在表演。

而这些“画外”的表演，是通过玻璃的反射、还有模糊背景、和道具变动等等细节暗示在镜头里展现出来的。

或许并不是每个观众都能看得这么细，知道这些巧思，但这些细节如果充斥整部电影，那么潜移默化期间，就会在观众心里形成“这部电影是真实发生的生活”这种想法。

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