ze电影部门的后期制作的地方。 来到剪片子的房间,水上隼人直接把前面拍的追忆篇的镜头掉了出来,看似探讨实则请教地说道: “是枝导演,你看我这个镜头拍得...” “喔,这不是拍得很好看嘛。” “是啊,我们在那蹲了十几天最后抽出来这一段的。你看啊,这一段在剧情里面呢,是代表着剑心...我想用这朵花来表达...” “嗯嗯,很不错的思路,但是如果是我的话,或许我会...” ... 水上隼人哄女孩的技巧用在哄导演上面也是蛮有用的,他虽然恭维人的辞藻不怎么华丽,但弯弯绕绕、表情诚恳、态度端正,饶是是枝裕和这种老江湖都被他侃迷湖了。 那么有的小朋友可能就要问了,难道我们水上君的帅气光环对老男人也有用?这么简单就把人忽悠瘸了? 其实并非如此。 所谓帅气光环归根结底,是一种buff,大部分女人在对着水上隼人那张脸的时候就受buff影响了,反之,他“史上最年轻的国际大导演”“天才演员”的光环,难道就不是一种buff了吗? 尤其是导演这一块,他的片子可都是得到了市场认可的,特别是《函馆行》这部丧尸片,火遍海外多国,最近这段时间,来访《函馆行》实景的“圣地”的外国游客都多了好多。 这样一个年轻有为的天才后辈的恭维,试问谁能顶得住。 两人很快就成了“忘年交”,互相交流聊了很多电影拍摄的内容。 由于水上隼人本就是抱着“蹭大师课”的想法来的,所以主要还是是枝裕和针对他拍摄的镜头在讲解拍摄思路。 水上隼人也确确实实学到了很多。 每一个导演有每一个导演的拍摄风格,一个导演的思路并不是适合所有片子,其实是枝裕和的气质和追忆篇也未必相衬,但他对镜头细节的掌控能力确实是现在水上隼人望尘莫及的。 比如说某一个拍摄雪代巴在酒馆工作的镜头,他却提出了很多用边边角角拍摄到、的演员的细节、甚至是一闪而过的布景来衬托现在的故事背景的提议。 有些镜头普通观众或许不会注意到,但是这种“无人在意的小细节”堆起来,就是让整部电影背景活起来的关键。