思索，“确实，进来的时候有隐约听见风琴的声音，现在却是没有了。”

他握住美琴的手，好奇的问：“你为什么觉得，那风琴音会是暗示？”

“一部分是因为你的提醒，我真以为你也注意到了那风琴音，所以稍微联想了一下。我们进来的时候，不是有见到阿里阿德涅的雕像吗，那个神话中用线团帮助忒休斯走出迷宫的公主。

与她相关的有一个成语叫‘阿里阿德涅的线’，用于比喻解决问题的办法。

见到她时，我就有在观察迷宫中有没有线团，但并没有，反倒听见了风琴音。而就我所知，阿里阿德涅确实与风琴有一些联系。”

十八世纪初的欧洲，那时的古钢琴，多是用接近于纯律的方法调音，可半音之间的距离并不均与，创作升、降标记较多的乐曲时，往往会遇到困难。于是就有人开始寻求解决的办法。

十七世纪末，有德国萨克森的音乐家安德烈·威克马斯特，总结前人经验，发表了《将十二均等律运用于键盘乐器的数学要领》的论文。

后又有约翰·卡斯帕尔·弗迪纳尔德·菲舍尔在《新风琴音乐的阿里阿德涅》，又名“阿里阿德涅之歌”中，进一步宣传了“十二平均律”。

菲舍尔的意图是借助这一套曲，引导年轻的古钢琴音乐家，走出调性的迷宫。

“迷宫迷宫，我想，风琴音出现在这个有阿里阿德涅存在的迷宫里，不会是偶然。加上你那时要我注意四周环境的变化，我就想到了，这会不会是走出迷宫的提示。”

说了这么多，三澄美琴自己都发现了，好像这并不是误会，那风琴音极有可能真的是提示。

“厉害，我都不知道，你竟然对钢琴的历史发展有这么深的了解。”

诸葛竖起大拇指，说起来丢人，刚刚那些话他只听明白了个大概，像是什么纯律，平均律，这些专业术语，真的是两眼一抹黑。

不过不明白不要紧，既然这个说法有来历，还有引导人走出迷宫的寓意，那么作为迷宫的提示，是八九不离十了。

“我只是偶然看见过相关的资料....”

三澄美琴不敢居功，要说对古钢琴的了解，她也没那么深，刚刚说的只是前人之言。

“而且还不知道对不对。”

“对不对一试便知。”

想到那两个跟屁虫，这会儿大概也不在原地了，诸葛搂着美琴，护着她的脑袋，又原路穿了回去。果然，又听见了风琴音。