后背设计了拉链，但实际上，她参考的油画礼服所处的年代，拉链还没有问世，而是环环相扣的银制挂钩。

第二张图，她想给礼服搭配帽子，按照传统思维，在帽檐周围设计了蕾丝和绸缎系绳，但实际上，那个时候的贵族们，帽檐像花篮一样夸张，上面往往会装饰着各种各样的鲜艳花朵。

还有第三张指出的领结设计，第四张的衣袖，第五张的裙摆……

对照着这些细节，夏琳由复盘了一遍自己参考过的文献记载和传统绘画，才发现，原来自己竟然忽视了那么多细节。

甚至有些细节，那些留下来的资料里面，根本没有记载，但是按照她的修改意见来改，不仅原本突兀的点被修改了，而且更有属于贵族的传统和韵味。

她读研时期的导师主修服装艺术史，都不能这样详尽的将内容传授于她，所以提意见的人，又该有多么丰富的学识？

至少也应该是博士吧？

但是哪个博士会走投无路到给宁伽打工呢？

修改完绘画稿，夏琳找到了同她交接工作的助理，询问她提出修改意见的人是谁。

她甚至连自荐学习的信都写好了，迫不及待的就想要投入名师的怀抱。

当夏琳以为自己会听到一个在设计界或者艺术领域如雷贯耳的名字，不是大师也至少是学术大咖吧？

没想到助理只说了两个字：“宁伽。”

夏琳没听清，反问一句：“您说谁？”

助理又重复了一遍：“宁伽，我专门找她的助理确认过了，所有的意见，都是她提出来的。”