在村外潜伏的一幕。

陆北旌在这部戏里贡献了很多次潜伏。前面潜入村庄拍摄可能关着被拐女人的猪圈地窖等地，后面还有他潜伏跟踪带着被拐女孩的面包车，到他跟踪到柳苇被关的那个院子，到最后□□救人。

潜伏跟踪的画面至少在电影中有四五段，为了进行区分，只能尽量拍出新意来。

陆北旌今天拍的就是他在野地里睡着了。

虽然拍的是演员睡着了，但事实上肯定不能真睡着，必须要照顾镜头和机位，而且这一幕不能拍得好看，要拍出真实感来，所以陆北旌必须睡得难看点。

分镜本上就画出了许多奇特的睡姿。

毕竟是野外嘛。

所以陆北旌要先坐着睡着，然后他换姿势，跪着——然后又睡着了。

然后趴着，睡着。

躺着，睡着。

为了增加趣味性，不让观众看到这一幕觉得没意思，所以陆北旌还必须被野外的动物吓一吓。

比如被蚊子咬，比如看到蛇，看到田鼠，看到野狼，等等。

这些都要靠陆北旌的演技来弥补，真的拍蛇拍蚊子那都要再换特写镜头，肯定不是今天的戏了。

天黑了，拍摄正式开始。

导演在这里彻底沦为喊卡的机器，没有对陆北旌有任何指导的意思。但导演也不是不认真不努力，他很认真的看监视器，还会出来看摄像机，看得出来他是很想把戏拍好的。

他只是不敢对陆北旌做出指导而已。

而陆北旌确实演得很不错，他拍完一镜就会跟导演一起看监视器回放，审视分镜和构图。他也不是不理导演，他会跟导演、摄像讨论，询问他们的意见。

整个过程非常友好、和谐、顺利。

直到后勤把夜宵买回来，孔泽兰也回来了，带回了她要的炒河粉。

休息一小时，陆北旌回房车吃夜宵。

他对夜宵的兴趣显然没有对柳苇的大，吃两口就饱了，就喝水漱口，问她对刚才的镜头有没有意见。

柳苇思考了一下，说：“很好啊。”

陆北旌：“说真话。”

柳苇：“真的啊，我觉得这个组的气氛特别好。”

陆北旌盯着她看，让其他人都下去，才问：“这样，要是你来拍乔野这个角色，你会怎么演这一段？”

柳苇摇头：“你演睡觉的这一段，我真不可能演得比你更好了。”

陆北旌发觉了她的潜台词，换了个问法：“那要是不拍睡觉这一段，你会怎么演乔野？”

柳苇条件反射：“下山放火啊。”

陆北旌：“放火是你的戏……”他突然反应过来。

柳苇已经接话：“对啊，但又没说乔野就不能放。”

陆北旌发现自己思考的误区了！

乔野能放火吗？

能啊。

那“乔野”会放火吗？

不知道！

他没有预设过“乔野”在这个情景下会不会放火的问题。他对“乔野”的设计是基于“乔野会牺牲”这个前提去做的。

所以，“乔野”报警、跟踪、救人、牺牲，这是“乔野”的行为脉络。他的所有设计都是按照这个脉络进行的。

但假如“乔野”真实存在，他是一个充满正义感的人，他能报警，还能追到这里来，他就不是一个默守成规的人。

他是有一定的冒险精神的。

一旦打开思路，陆北旌的想法就多了。

他说：“放火还是不行，那是你的戏点，我们在一个电影里最好不要重复，不然我会抢走你的高光。”就是说，虽然“放火”这个主