结局，更像另一个故事的开端，要知道我已经品尝过外面自由的空气，很难说我不会再度被自由吸引。”转向导演，“你觉得女主角能就此回归家庭吗”

“我早前其实思考过另一版的结局。”李润基伸手冲男女主角们比划，“我想过你们可能殉情。”

孔佑一愣，“我们两各自离婚再结婚也比殉情合理吧”

“电影追求什么合理，我们拍的是人性的挣扎。”李润基先说他，“你的角色和林疏雨的角色正好是一块硬币的正反面，你先选择在最后一刻停下，斩断情丝回归家庭。而她其实已经刹不住车了，是你踩下了刹车，她才控制住了自己。”再对林疏雨说，“你的角色再往前迈一步，是会走到极端的。”

颔首认同这一点的林疏雨对出轨对象说，“我在你身上追寻的不止是爱情，还有世俗压力下喘息的出口，你是我那个当下唯一的出口，而你丢下了我，关上了那扇门，我确实有可能走极端。”

“你当孩子不存在”河证宇插话道，“我都还存在呢，我们也是因爱结合，没了他你还有我啊。”

李润基虚点了他一下，“所以孩子把他们俩都拽回了所谓合理的结局，即便再相逢也是陌路人，要是没有孩子这个核心，他们俩就很干脆的跃出轨道。本身爱情就是流动的你们不觉得吗，我在这一秒所爱上的爱人，并不妨碍下一秒我对另一个人心动，他们是可以同时存在的，只是现代婚姻限制了爱情的多样性。”

李美昭囧了一下，“出轨可以用爱情的多样性去形容吗”不愧是文艺片导演，真会讲。

文艺片导演觉得那不是形容是事实，“我们这个圈子本身不也是一种爱情多样性的体现么，那些喜爱艺人的粉丝们，他们在现实中可能也在恋爱，也结婚了。身边也有男朋友或丈夫，再不然女朋友或老婆。”

“但这层身份并不妨碍他们追星，彼此的伴侣之所以可以忍耐伴侣追星就是清楚粉丝得不到，那只是幻想。可他们追逐的艺人如果真的出现在他们面前，传达对他们的好感，我相信没有一个粉丝能抗拒，也没几个粉丝能想起来，他在现实中是有恋人的。”

“所谓的憧憬讲直白点就是得不到，而出轨的对象是你碰得到、也抓得到的人。无非就这点区别而已，追星的人口中的偶像只是他们得不到，就变成了天上月，满怀憧憬，用词极美。一旦他们可以得到，我敢肯定，没有人在乎枕边人，所谓出轨就是你幻想中的人和枕边人的战斗。自我纠缠，自己和自己的战斗。”

李润基跟孔佑说，“这场战役虽然是你先喊停的，但输家是你。”指向林疏雨，“她这个被迫停下的反而是赢家，因为她一度战胜了自己选择抓住幻想中的人。而你到底是回到了枕边人身边，像这个世界低头。”

“做选择的人看似是你，可你必然会在未来的某一天自我怀疑，如果你没有踩下刹车而是选择牵起她的手奔向天涯，那你的人生是否是另一个模样。到那时，你必然会后悔当年的选择。她就不同，虽然仿佛是你丢下了她，可她没得选，不用选，也就不用再自我怀疑，反而可能在未来碰到类似于你的人，会更有勇气抓住那个人的手。”

导演很明显对女主角的人设是有偏爱的，不然女主角也不会是电影的第一主角。

导演说的明明只是剧本而已，但孔佑总觉得那是一场诅咒。

“我既然选择了怎么会后悔。就算会，我也会认栽啊，那是我选的路，爬也得爬过去。”孔佑不愿意面对诅咒。

李润基倒没有跟他杠，那也算是一种理解方式，“我们可以在拍离别的时候看效果，看到时候画面中的你，是以未来会后悔的状态演绎更有感觉，还是坚定的不回头更能出效果。”

“那肯定是会后悔状态更好。”河证宇似笑非笑的看向孔佑，“心动本就最不容易被克制，硬生生被摧毁的心动，只是表面熄火，